《连年有余》 - 中国和田玉鉴赏网

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重量（约）：24.8g 尺寸（约）：40*26*15mm

和田籽玉无皮色，纯玉肉的玉石又叫“光白子”，白净，温润，凝脂，莹亮，此光白子形圆润，水滴状，轮廓线条柔和顺滑，将和田玉石温润而泽的美展现的淋漓尽致。

在玉石雕刻大师龚克勤的雕塑下，一只悠然游曳的金鱼跃然入眼，尾翼如彩带飞扬，环眼炯炯有神，身姿绰约，体态轻盈，加之光洁明耀水珠的衬托，清新恬静，淡雅隽永。中国的文字彰显出中国人含蓄内敛的性格，鱼与余谐音，于是民俗文化中有鱼是生活富庶的体现，于是“金玉满堂”，“连年有余”，“童子抱鱼”等图案，成为张贴在年画，窗花，剪纸，彩绘等民俗艺术常用的题材，以常见的事物寄寓吉祥美好的祈愿，是中国民俗文化长盛不衰的原因之一。

一只悠然游曳的金鱼跃然入眼，尾翼如彩带飞扬，环眼炯炯有神，身姿绰约，体态轻盈，加之光洁明耀水珠的衬托，清新恬静，淡雅隽永。中国的文字彰显出中国人含蓄内敛的性格，鱼与余谐音，于是民俗文化中有鱼是生活富庶的体现，于是“金玉满堂”，“连年有余”，“童子抱鱼”等图案，成为张贴在年画，窗花，剪纸，彩绘等民俗艺术常用的题材

此和田籽玉，玉面光素无痕，白度极佳，宛如割肪，无皮色沁染，温润而泽，又叫“光白子”，在经历自然万千洗礼之后，玉面仍能保持和田籽玉白、润、细、嫩之特点的籽玉极为少见。

此破形牌“花开见佛”便是打破了子冈牌方正规矩，两面雕琢的传统形制，以秦砖汉瓦之形，雕琢佛手持莲花，兰花指，丰腴臂，飘逸纱，未见佛陀真容，便知有盛唐之韵，纯净之性。此以局部雕塑而显整体的虚拟手法，拓展了画面的艺术空间，激发人们的无限想象，这便是崔磊大师艺术造诣的结晶。

此和田籽玉雕琢而成的观音法相，是玉雕艺术中常用的题材内容，质地缜密精细，形状圆润光素，作者以虚实结合，繁简相宜的雕琢手法，着重刻画了观音的面相，端庄静穆，慈祥悲悯，举兰花指，垂眼俯视滚滚红尘，好像在默念神通广大的佛偈，将世人的烦劳忧愁的心化作静宁和亲的止水，千家祈求千家显，苦海常作渡人舟。