内容简介

本书在指明各时代玉器产生的历史背景与文化背景的基础上，对玉器所包容的文化内涵，有较深入地挖掘和探索，致使所论述玉器的文化含量丰富。

书中解释的玉器，结合了历史学、考古学、考据学、神话学、宗教学、美学、民俗学、工艺学等多种学科的相关内容，充分体现了玉文化学的边缘学科性质。

本书有与其他玉器著作不一样的视角，不一样的见解，探微索隐，以窥其奥。特别是阐明了玉器的历史、艺术与审美价值定位。

作者简介

徐春苓，1987年毕业于山东大学历史系中国史专业。同年进入天津市艺术博物馆，师从尤仁德和云希正两位先生.从事古玉器研究二十余年。现任天津市文物鉴定委员会委员，天津博物馆器物研究部主任.副研究馆员。曾著有《文物鉴赏手册·玉器》、《古物鉴真·明清玉器》等，并在《文物天地》、《收藏家》、《典藏》等刊物发表论文十余篇。

曹平，中国博物馆学会会员。从事玉器保管与研究工作二十余年，现在天津博物馆器物研究部工作，馆员。多年来。师从尤仁德先生学习古代玉器理论和鉴定。曾在《收藏家》、《天津文博论丛》、《天津博物馆集刊》等刊物发表论文多篇。

文摘

出土和传世品中的商代动物型玉雕，种类繁多，造型丰富，形象朴拙生动。商代动物型玉器主要有：马、虎、熊、象、狗、羊、牛、兔、鸭、鹅、鹰、鳖、龟、蛙、鱼、螳螂、蝉等。这些玉器均为?饰，既有圆雕的，也有片雕的，其文化内涵具有很高研究价值和欣赏价值。

这件玉鳖出土于1972年河南安阳市小屯北地11号房址，现珍藏于中国社会科学院考古研究所。器长4厘米，由墨黑和灰白一体的玉料琛成，局部有灰褐色浸斑。器身略扁圆，两眼圆凸，四足平仲。腹部右上方有一圆孔，可供系佩。

最能引人关注的是：这件玉鳖利用玉料本身天然的不同颜色，巧妙地琢制成它的不同器官：墨色部分作鳖的背壳和双目；灰白色部分作头、颈、腹和足。这种制作手法俗称为"悄色"，这种技艺，能使动物活灵活现，具有"巧夺天工"之妙。此器色泽分明，俏色处理得当，是迄今所知"俏色"玉器的最早遗物，在玉器工艺发展史上具有划时代的意义。

玉鳖证实了商代玉匠利用天然的美玉，雕成颇具生命活力的动物形象，并且增强了作品的艺术感染力，也印证了商代社会与大自然和谐共存。

动物型玉雕在商代多见的主要原因可归纳两种：一是商代玉器制作在夏代基础上有很大发展，而动物型玉雕在整个玉器工艺中占重要地位；二是玉匠们能仔细观察生活现象，结合自己艺术的想象力和创造力，利用高超的琢制技术，雕制出?件件栩栩如生的艺术精灵，能娴熟地把握各种动物形体的习性特征，准确地琢制出淳美动人艺术佳作。

……